《叫爸爸还是叫老公》剧情简介
叫爸爸还是叫老公是由柳承泽YuSeungtaek,李权峰执导，禹贤,波蒂·布丽丝,水原希子,科尔顿·瑞安主演的一部动作片。主要讲述了：并不是(shi)实(shi)力比你们差但是你们确实(shi)有(you)资(zi)格得意或者命(ming)丧(sang)考核期间失去资(zi)格(ge)或者命丧考核中途的推荐学员都不是庸(yong)才(cai)他(ta)们只是相对你们缺少一点经验能够获(huo)得(de)长老的推荐那点心态(tai)最(zui)好(hao)到此打住缺少了几(ji)分(fen)运(yun)气...铺天盖(gai)地(di)自下而(er)上(shang)地噬向藏锋度也变(bian)得(de)更快愧儡飞虫(chong)大(da)军(jun)似乎也被藏锋的挑衅激起了怒火数万愧儡(lei)飞(fei)虫(chong)瞬间暴增到了数十万让人目(mu)不(bu)暇接因此哗啦啦的(de)飞(fei)行(xing)在一起完全不顾(gu)旁(pang)观(guan)的另...
《叫爸爸还是叫老公》相关评论
鉴片小弟
我对爱情题材不感冒，完全就是冲着长镜头调度来看的。不得不说这确实是教科书级别的。镜头冷静克制，多为保持距离的中景，人动镜动，人停镜停，极其精确地随时把构图调整到“完美”的状态。这个“完美”指的是形式美学意义上的。这种调度取代了传统的剪辑，视觉上更加丝滑流畅。但也正是因为调度和演员的表演之间配合得严丝合缝，没有任何冗余——无论是空间上还是时间上，叫爸爸还是叫老公这种随时调整构图的策略，也使得影像不积累任何内应力，而表现为中性，即除了完美再现演员的戏剧式表演之外，自身并不再表达更多意义。镜头语言透明了。这种透明的影像作为一种常规影像的标准模版之一（好莱坞式的正反打是另一种标准模版），给创作者和观影者提供了一个参考系，一旦镜头语言偏离了这种标准，则会表现出一种张力，为叙事带入额外的主观情绪。
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法式趣味，充满戏剧性，又有讽刺意味，黑白画面和戏剧舞台的多重运用，是想象更是现实，两者的穿插作用妙趣横生，以主观世界的给予和客观视角的交错焕发奢靡的感官调动，凭着不着边际的行为逻辑，构建了一场女性大狂欢，在荒诞失序的生活中稳步前行，完成了一种新颖的性别议题的表达，对司法婚姻名利拜金等等各维度的讽刺开涮，强有力并且高密度的对白输出恰如其分的表达着观点，那些古灵精怪的表象下是对一切议题的犀利反射，台词和角色的有趣程度，交出极高的观影趣味，尤其于佩尔出场的下半程，角色放飞自我，抓马层出不穷，稳妥恰当的拿捏住喜剧的浮夸与人物的戏剧性，一场碾压级别的水准演出，一部真正意义上的喜剧爽片，洞察振聋发聩，内封意蕴深长，甚是有趣儿。★★★☆
网事随风X
题材绝佳，画面精美，大场面都很用心，但全片太平淡了，跟流水账一样。只感受到了穷，没觉得很惨。好歹当年是死了四分之一人口的灭绝屠杀啊。可能因为全程小女孩视角，父母的死亡没有亲眼见到，叫爸爸还是叫老公只能存在于零星的幻想中被轻描淡写，削弱了很多绝望感。小女孩的演技太差劲了，全程冷漠脸，毫无灵气，让我频频出戏
